„Vor kurzem haben wir während eines Gastspiels unserer Produktion Aids-Follies in Stuttgart das Glück gehabt, in der von Paul B. Preciado kuratierten Austellung Lorenza Böttner. Requiem für die Norm zu landen. „Landen“ deshalb, weil es wirklich ein riesiger und schöner Zufall war, das genau an dem Tag der Kunstverein und Preciado einen Kuratoren-Rundgang angeboten haben. Die Art Preciados, über Lorenza Böttners Kunst zu sprechen, ihre Arbeiten in einen – auf so unterschiedlichen  Ebenen (Teilhabe! Kunstmarkt! Disability! Gender!) – politischen Kontext einzubetten, war nicht nur spannend, weil man in dieser Ausstellung tatsächlich Unbekanntes erfährt und sieht. Es war extrem berührend. Ich habe es selten erlebt, dass mir politisches Sprechen und Analysieren, so nahe geht. In Lorenzas Kunst selbst spürt man diese Verbindung auch: Politik, Radikalität, aber auch Emotion, Kitsch und der Mut, sich selbst völlig aufs Spiel zu setzen. In der Oper existiert diese Querverbindung ja auch: Das Politische und das Profane, die riesige, unsagbare Emotion und die klare Analyse, die maßlose Übertreibung und der Kampf – womöglich war Oper deshalb schon immer irgendwie eine queere Gattung. Dass wir mit unserer Arbeit White Limozeen nun in der Nähe von Lorenza Böttners Arbeiten „gelandet“ sind, ist auch ein schöner Zufall: So wie es in der Ausstellung unter anderem darum geht, sichtbar zu machen, was sonst ausgeblendet wird – Teilhabe herzustellen – versuchen wir in unserer Musiktheater-Performance einen ähnlichen Zugang zur Oper und ihrem Umgang mit dem, was uns „fremd“ erscheint.“

Johannes Müller

Das Repertoire der Oper – dieser „großen weißen und ultra-teuren Limousine des Kulturbetriebs“ (Müller/Rinnert) – ist gespickt mit Exotismus und gerät heute nicht selten unter Rassismus-Verdacht. Mit ihrer Praxis „farbenblinder“ Besetzung gilt das Genre im Critical Whiteness-Diskurs derzeit aber durchaus auch als fortschrittlich: Aida kann im Opernalltag Japanerin sein und mancherorts hat die Hälfte von Carl Maria von Webers Jägerchor Eltern in Korea. Anhand von Puccinis Oper Madama Butterfly untersuchen Johannes Müller und Philine Rinnert mit der Sopranistin Sarai Cole und der Schlagzeugerin Sabrina Ma in White Limozeen Erzähltechniken von Oper vor dem Hintergrund der Spannung zwischen kolonialer Geschichte und Alltagspraxis des Opernbusiness: Auf welche Weise wird das Fremde durch Mittel von Musik, Kostüm und Maske konstruiert?