Alceste

„Der König muss heute sterben, wenn nicht jemand anders sich für ihn opfert.“ Es ist das Orakel des Apollon, das den schlichten, schrecklichen Satz spricht, in der vierten Szene des ersten Aktes von Christoph Willibald Glucks tragédie-opéra Alceste. Als der Spruch verklungen ist und Volk und Hofstaat sich aus dem Staub gemacht haben, bleibt eine zurück: Alceste. Die Frau des Königs Admète wird sich opfern. Sie wird für ihn sterben. Die Geschichte um das Opfer der Königin von Pherai ist in den 2500 Jahren seit Euripides’ Tragödie Alkestis auf unterschiedlichste Weise erzählt und gelesen worden. Stirbt Alceste aus reiner Liebe, wie es das Libretto zu Glucks Oper suggeriert? Beugt sie sich einer patriarchalen Ordnung? Oder ist die Entscheidung, über das eigene Leben zu verfügen und selbst zu entscheiden, wofür es sich zu sterben lohnt, vielmehr ein Akt der Selbstermächtigung? Milo Raus künstlerische Arbeit steht immer im Kontext der politischen Realitäten und Konflikte unserer Gegenwart. Die Frag des Opfers als Hingabe des eigenen Lebens führt den Künstler in die Ukraine: Im Kontext des brutalen Krieges, dessen Beginn sich während der Vorbereitung der Produktion zum vierten Mal jährte, erscheint die Frage nach der Entscheidung, das eigene Leben zu geben, in einem neuen Blickwinkel. In enger Zusammenarbeit mit dem Dirigenten Titus Engel und verschiedenen ukrainischen Künstler*innen schafft Rau so eine neue Alceste für unsere Zeit, die sich neben dem Topos des Opfers auch dem zweiten großen Sujet von Werk und Mythos stellt: der Möglichkeit eines Triumphes des Lebens über den Tod.